Грубый затворник укрывает в своём доме раненую незнакомку. Преследующий её культ жаждет крови, а возглавляющая секту колдунья не остановится ни перед чем. Герою приходится защищать и девушку, и собственную жизнь от фанатиков, готовых на всё ради извращённого ритуала. Бой за выживание перерастает в гонку со временем: каждый час приближает жертвоприношение, а стены уединённого убежища перестают
Пэт теряет работу в первые дни пандемии и хватается за единственную возможность: стать видеографом при наёмном экзорцисте. Вместе они вскрывают сеть демонических событий, ведущих к пришествию Четырёх всадников Апокалипсиса. Каждая новая запись - не просто свидетельство обряда, а шаг к тому, что мир перестанет быть прежним. Время утекает, и за привычной реальностью проступает чернота, которую не
Хана пытается расширить свои границы, но мир вокруг неё состоит из преград. Она сталкивается с непониманием и отторжением, и каждый новый контакт только подтверждает её изоляцию. Другие персонажи тоже не готовы принять её, как и она их. Разница между ними кажется непреодолимой. Однако по мере того, как Хана движется вперёд, она замечает нечто общее, что связывает всех. Это не волшебное решение, а
Женщина по имени Марта возвращается с работы домой, к маленькому сыну. Обычный вечерний маршрут превращается в кошмар, когда на её пути возникает фигура в костюме Розового кролика. Этот персонаж, которого играет профессиональный рестлер, заставляет Марту пройти три кровавых испытания. Каждое испытание переносит её в другую эпоху. Марта вынуждена сражаться, чтобы сдержать обещание уложить сына
Он хочет забыться в старом кино, но плёнка хранит не только чёрно-белые тени. Герой включает телевизионный марафон классических фильмов ужасов, знакомых с детства. Экран мерцает, и знакомые кадры начинают жить собственной жизнью, вторгаясь в его гостиную. Граница между дешёвыми спецэффектами и реальностью стирается с каждой секундой, и гости из прошлого приносят с собой не ностальгию, а голод.
Бутылки разбиваются о стены, музыка перекрывает шум прибоя, и никто не смотрит на новости. Группа старшеклассников, уставших от пандемии и экологических сводок, получает приглашение от сына миллионера в приморское поместье. Здесь можно забыть о неопределённом будущем хотя бы на одну ночь. Но постепенно вечеринка выходит из-под контроля. Тревога, которую заглушали громкой музыкой, прорывается
Ричард Ганц застрял в быту бедности: аренда не оплачена, работа не держится, а собственный фильм так и не снят. Всё меняет предложение от стареющего маньяка, известного как «Зодиак». Убийца нанимает его как режиссёра и требует собирать «рабов для рая» для своего кровавого проекта. Герой оказывается между нуждой и совестью. Отказ вернёт его в безденежье, согласие превратит в соучастника. С каждым
Побег от жестокой бывшей приводит Эми и её маленького сына Адриана на заброшенную ферму. Место выбрано не случайно: оно рядом с родным городом женщины, но это не убежище, а ловушка. Тишина и запустение не приносят покоя - вскоре за мальчиком начинает охотиться нечто, поднявшееся из тёмного прошлого его матери. Прошлое здесь не метафора. Оно дышит в спину, ломится в двери и не даёт забыть, от чего
Каждый год компания друзей спускается по реке, чтобы почтить память погибшего товарища. Влогерша снимает ритуал, но в этот раз на берегу их встречает не просто незнакомец. Местный житель оказывается проводником в ловушку, где к страху перед водой примешивается потустороннее присутствие. Герои пытаются держаться вместе, но река разъединяет их одного за другим. Собственные страхи становятся такими
После гибели мужа Аманда покупает отель в сельской глуши и переезжает туда с дочерью Карли. Тишина, пустые номера, никаких соседей - именно это нужно, чтобы начать заново и не слышать вопросов. Но однажды на пороге появляется незнакомец. Он просит убежища, говорит, что спасается от чего-то, и выглядит достаточно жалким, чтобы его впустили. В доме, где и так хватает теней, теперь живёт чужой
Десять коротких историй, связанных фигурой ведущего - легендарного актёра и мастера грима Дага Джонса. Каждая из них существует на стыке ужасов, фантастики и сказки, но без расчёта на взрослую аудиторию. Здесь нет натуралистичной жестокости: жуть подаётся как игра, как повод вздрогнуть, а не бояться всерьёз. Сюжеты сменяют друг друга, не пересекаясь: кто-то встречает необъяснимое у себя дома,
Деона приезжает в Атланту после пяти лет отсутствия, останавливается у младшей сестры Бет в двухэтажном доме с облупленными ставнями. На кухне, разогревая залежалую пиццу, Бет бросает: *«Папка до сих пор не объявился. Думаешь, призраки его съели?»* Деона молчит, ковыряя ногтем трещину на пластиковой тарелке. В городе всплывают старые связи: Уэс, ее друг детства, теперь работает механиком в гараже
