Она остаётся одна в городе, который перестаёт быть узнаваемым. Привычный быт растворяется: близкие уезжают, язык вокруг меняется, а собственное отражение в экране смартфона кажется чужим. Героиня фильма «Гермия и Елена» оказывается в пустоте между прошлым и будущим, где каждое новое знакомство или случайная встреча грозит перекроить её представление о себе. В этой современной, цифровой
Моран, клерк захолустного отделения банка в Буэнос-Айресе, приходит к простому выводу: украсть ровно столько, сколько заработал бы за оставшуюся четверть века службы. Он берёт пачки долларов из хранилища, планируя провести три года в тюрьме вместо двадцати пяти в банке. Но одному не справиться, и Моран посвящает в план коллегу, который должен спрятать наличные, пока хозяин отбывает срок.
Четырнадцатилетняя Тати растёт одна в бедном квартале, который пересекает грязная река. Её жизнь - сплошная неопределённость и тревога, вокруг слишком много проблем, с которыми девочка разбирается без помощи взрослых. Единственная отдушина - река: Тати учится управлять лодкой и мечтает стать лодочницей. Работа эта сугубо мужская, и ей придётся доказывать своё право на весла в мире, где на девочку
Буэнос-Айрес, театральная студия. Мариэль готовится к прослушиванию на роль Изабеллы из шекспировской «Меры за меру». Подруга и коллега Люсиана соглашается помочь ей с репетицией, вчитываясь в текст вместе с ней. Чем глубже они разбирают сцену, тем острее Мариэль чувствует, что Люсиана не просто ассистирует: она тоже метит на эту роль. Соперничество проступает через дружеские интонации, через