Джакомо Казанова, чьё имя стало синонимом любовных похождений, в фильме Феллини теряет не столько женщин, сколько самого себя. Он путешествует по городам Европы XVIII века и проповедует бессмертную любовь, но каждая новая связь лишь сильнее обнажает его одиночество. Монахиня, горбатая нимфоманка и старая ведьма - все они ищут в нём не чувства, а исполнения собственных желаний. Ведьма уверена, что
Солнечный Париж, гостиничный номер, телефонные звонки и ложь, которая звучит почти как правда. Шарлот разрывается между мужем и любовником, каждому из них она говорит «я люблю тебя» - и каждый раз с пугающей искренностью. Её жизнь состоит из отрывков: реклама, разговоры, объятия, бельё, которое нужно успеть переодеть между свиданиями. Она не столько выбирает между двумя мужчинами, сколько
Пыльная площадь восточного города, и купец на коне разгоняет толпу, глумящуюся над чужеземным башмачником. Чужака здесь не принимают, но один голос напоминает о законе гостеприимства. Этот случай запускает цепочку превращений и неожиданных встреч. Сказка перетекает в реальность, а реальность оказывается полна жестоких шуток и плотских желаний. Герои меняют обличья, оказываясь то рабами, то
Тени становятся длиннее, и воздух накаляется от колдовского шепота. Пазолини отворачивается от привычного мифа о золотом руне и героях-аргонавтах: они здесь похожи на шайку грубых наемников, а их подвиг остается где-то за кадром. В центре - сама Медея, женщина, которую предали. Ясон, добыв сокровище, бросает её и изгоняет, чтобы жениться на дочери царя Креона. Для Медеи это не просто разрыв, а