Сортировка:
Показано: 2543
Постер Победа в Тунисе (Tunisian Victory)

Победа в Тунисе (1944)

Американские и британские войска высаживаются в Северной Африке, чтобы выбить армии Оси из Туниса. Камера следует за солдатами от первого боя до решающего удара по врагу. Это хроника кампании, снятая военными операторами прямо на передовой. Фильм не приукрашивает войну: зритель видит пыль, усталость и то, как выглядит победа, когда за ней стоят месяцы тяжёлых маршей. Режиссёры Фрэнк Капра, Джон

Постер На западных подступах (Western Approaches)

На западных подступах (1944)

Служащие торгового флота выходят в Атлантику, зная, что в любой момент из глубины может ударить торпеда. Их работа - доставлять грузы, от которых зависит выживание целых стран, и за это приходится платить жизнями. Когда подводная лодка противника атакует конвой, несколько моряков оказываются в ледяной воде среди обломков. Спасательная шлюпка - их единственный шанс, но до берега сотни миль, а

Постер Победа на Правобережной Украине (Victory on the Right Bank Ukraine)
SD

Победа на Правобережной Украине (1945)

Зима 1944 года. Украина, ещё недавно оккупированная, превращается в сплошной фронт. Советские дивизии движутся на запад, и за каждым их шагом - десятки кинокамер, установленных на броне, в окопах, на крышах брошенных домов. Режиссёр Александр Довженко собирает эти кадры в единую хронику наступления. Вместо привычного взгляда с одной стороны он врезает во вражескую хронику: кадры, снятые немецкими

Смотреть онлайн
7.0 (116)
6.4 (405)
Постер Фронтовой кинооператор

Фронтовой кинооператор (1946)

Он снимал войну, пока не погиб сам. Фильм Марии Славинской - это прощание с фронтовым оператором Владимиром Сущинским, убитым при освобождении Бреслау в 1945 году. В кадрах - его похороны и последняя плёнка, которую успели отснять павшие коллеги. За каждым метром киноплёнки стоял человек, знавший, что может не вернуться. Из 252 операторов Центральной студии документальных фильмов каждый пятый не

Постер Суд народов

Суд народов (1947)

Нюрнберг, 1945 год. Зал суда превращается в сцену, где перед лицом истории предстают те, кто развязал самую страшную войну XX века. Документальная лента Романа Кармена и Елизаветы Свиловой помещает зрителя в гущу событий Международного трибунала. Герой этой картины - не отдельный человек, а само правосудие, которое пытается совладать с масштабом чудовищных преступлений. Кадры хроники фиксируют

Смотреть онлайн
6.5 (158)
6.9 (317)
Постер Тандерболт: история штурмовика (Thunderbolt)

Тандерболт: история штурмовика (1947)

Взлётная полоса где-то на севере Италии, и группе пилотов на P-47 приказано делать то, от чего у нормального человека стынет кровь: каждый день подниматься в воздух и врезаться в хребет вражеской логистики. Это не воздушные дуэли, а работа на бреющем - мосты, железные дороги, колонны с горючим. Одна ошибка, и самолёт встречается с землёй. Они - часть операции «Мёртвая хватка», и их задача

Постер Таким был немецкий солдат (So war der deutsche Landser)
SD

Таким был немецкий солдат (1955)

Промёрзшая земля, серое небо, бесконечные колонны людей в шинелях. Камера фиксирует не стратегию и не карты, а лица: тех, кто идёт вперёд, пока не падает. Документальная лента Альберта Баумейстера собирает хронику Второй мировой войны с той стороны, которая редко остаётся в победных сводках. Здесь нет героев и злодеев, есть только солдат, которому холодно, страшно и приказано идти. Голод и стужа

Постер Жизнь за Гитлера (Life of Adolf Hitler)

Жизнь за Гитлера (1961)

Камера вглядывается в чёрно-белые лица, в рукопожатия и ликующие толпы. Этот документальный фильм собирает хронику ранних лет политической жизни Гитлера, от первого шага к власти до краха. Здесь нет актёров, только архивные кадры, которые фиксируют, как нацистская партия поднималась в разочарованной Германии. Лента не пересказывает историю, а показывает её ход: расистское мировоззрение постепенно

Постер Поцелуй (Kiss)

Поцелуй (1963)

Чёрно-белая плёнка, шестнадцать минут крупного плана. Двое целуются: то замирая в неподвижности, то меняя угол наклона головы. Энди Уорхол снимает один поцелуй за другим, собирая галерею из четырнадцати пар. Кто-то сжимает партнёршу в объятиях, кто-то едва касается губами, кто-то отворачивается и возвращается снова. Герой здесь - само действие, а не его участники. Нет сюжета, нет слов, нет

Смотреть онлайн
5 (444)
5.2 (243)
Постер Минет (Blow Job)

Минет (1964)

Герой теряет право на частную жизнь и привычный контроль над собой. Камера Энди Уорхола фиксирует его лицо крупным планом на протяжении тридцати пяти минут. Никаких декораций, никакого действия за пределами кадра: только смена выражений на лице мужчины. Каждая секунда обнажает то, что обычно скрыто за вежливой маской. Смущение сменяется сосредоточенностью, удовольствие - неловкостью. Зритель

Смотреть онлайн
4.6 (1200)
4.7 (2453)
Постер Сон (Sleep)

Сон (1964)

Ночь. Чёрно-белое изображение. Человек спит. Энди Уорхол снимает Джона Джорно на протяжении пяти часов без монтажа и движения камеры. В объективе - только спящее тело. Ни сюжета, ни слов, ни событий. Единственное, что меняется: свет, тени и дыхание. Зритель оказывается в положении наблюдателя, который не ждёт развязки, а просто смотрит время. Никакой интриги, кроме той, что рождается из тишины и

Смотреть онлайн
3.5 (554)
3.0 (320)
Постер Эмпайр (Empire)

Эмпайр (1964)

Восемь часов неподвижного кадра на Эмпайр-стейт-билдинг. Ни героев, ни сюжета, ни монтажных склеек - только небоскрёб и медленный свет Нью-Йорка, меняющийся от дня к ночи. Режиссёр Энди Уорхол и оператор Йонас Мекас снимали с 44-го этажа здания Time-Life, превратив стандартную бобину 16-миллиметровой плёнки в радикальный эксперимент. Здесь нет истории, за которой можно следить, и нет героя,

Смотреть онлайн
3.7 (1500)
3.9 (1025)
Правообладателям