Она остаётся одна в городе, который перестаёт быть узнаваемым. Привычный быт растворяется: близкие уезжают, язык вокруг меняется, а собственное отражение в экране смартфона кажется чужим. Героиня фильма «Гермия и Елена» оказывается в пустоте между прошлым и будущим, где каждое новое знакомство или случайная встреча грозит перекроить её представление о себе. В этой современной, цифровой
Им немного за тридцать, и кажется, что всё лучшее - впереди. Но жизнь уже рассыпала перед ними груду несовпадений: требования общества, нереализованные амбиции, собственные разочарования. Николаса, Мими и Юне не опускают рук. Они ищут себя, хотя поиск этот больше похож на продирание сквозь колючки. Каждый из них держится за что-то своё: за мечту, за привычку, за иллюзию, что ещё не поздно. Они
Буэнос-Айрес, театральная студия. Мариэль готовится к прослушиванию на роль Изабеллы из шекспировской «Меры за меру». Подруга и коллега Люсиана соглашается помочь ей с репетицией, вчитываясь в текст вместе с ней. Чем глубже они разбирают сцену, тем острее Мариэль чувствует, что Люсиана не просто ассистирует: она тоже метит на эту роль. Соперничество проступает через дружеские интонации, через
Сын на руках, а решения нет. Ромина возвращается в дом, где выросла, к своей матери Монике. Она не знает, быть ли ей с отцом ребенка, и на время перестает быть взрослой. Вместо того чтобы разбираться с будущим, она погружается в прошлое: в быт, привычки, ритм жизни матери, в запахи и звуки, которые помнит с детства. Ромина снова чувствует себя дочерью. И это чувство сильнее, чем неопределенность.