Мадам Дюроше (2024)

Клара, владелица небольшой прачечной в спальном районе Сан-Паулу, обнаруживает в кармане поношенного мужского пиджака не деньги, а потёртый блокнот. Вместо записей — лишь странные схемы и цифры, напоминающие координаты. Пиджак принадлежит её постоянному клиенту, Маркосу, тихому бухгалтеру, который всегда забирает белье по средам. Вместо того чтобы просто вернуть находку, Клара, движимая скукой и любопытством, начинает слежку. Она следует за Маркосом от его безликой многоэтажки до старого книжного магазина в центре, где он исчезает в подсобке. «Он не бухгалтер», — шепчет она себе, наблюдая, как он выходит оттуда в совершенно другой, дорогой одежде.

В подсобке магазина Клара находит не книги, а стеллажи с чужими паспортами и пачки наличных. Маркос — не бухгалтер, а «прачка», но не для белья, а для денег криминальных кланов. Он ловит её, но вместо угроз предлагает сделку: она становится его подругой для прикрытия. Их «отношения» — это ужины в заведениях среднего класса, где он заказывает стейк средней прожарки, и прогулки под прикрытием, во время которых он незаметно передаёт конверты. Однажды вечером, моя посуду после его ухода, Клара находит в раковине залитый кровью жетон от прачечной. Она понимает: их игру в семью кто-то принял за чистую монету, и теперь за ней самой идут. Звонок Маркосу обрывается на полуслове, а за окном её скромной квартиры глухо заводится чужой мотор.