Ева (2019)

Лайла Морган, пятнадцать лет, каждое утро пробирается через толпу туристов у Биг-Бена, чтобы успеть на уроки в школу-интернат на окраине Лондона. Ее отец, Грегори, инженер-акустик, неделями пропадает на секретном объекте под Бристолем, оставляя в холодильнике контейнеры с холодной пастой карбонара и записки: *«Не включай громко музыку — стены вибрируют»*. В подвале старого книжного магазина на Черинг-Кросс-Роуд Лайла натыкается на металлический цилиндр с гравировкой *«Project D-11»*, который гудит, как перегруженный трансформатор. Ее друг Томми, рыжий парень с шрамом от велосипедной аварии на подбородке, разбирает находку на кухне своей бабушки: *«Это даже не сплав… Смотри, он мнется, как фольга, но не рвется»*.

Через три дня Грегори исчезает, а в доке Гринвича взрываются цистерны с жидким азотом. Лайла слышит в наушниках во время пробежки у Темзы радиопомехи, складывающиеся в фразу: *«Они идут через тоннель»*. Томми взламывает серверы закрытой лаборатории в Кембридже — среди файлов всплывают чертежи механизма, напоминающего ее цилиндр, и фото Грегори в защитном костюме рядом с женщиной в очках с фиолетовыми линзами. Преследуемые дронами-разведчиками, они прячутся в заброшенном бомбоубежище под станцией *«Бейкер-стрит»*, где сталкиваются с той самой женщиной — доктором Айрис Вейл. *«Ваш отец не предатель, — она щелкает портсигаром, — он пытался отключить систему, пока она не считала нас всех… мусором»*. На экране ее планшета мигает карта с точками над Эдинбургом и Манчестером — одинаковыми до миллиметра.