Дружба Жюля и Джима держится на лёгкости: прогулки по Парижу, разговоры ни о чём, спортзал и обсуждение девушек. Сентиментальному австрийцу Жюлю в любви везёт меньше, чем французу Джиму, но обоим хочется счастья. Однажды в их жизнь входит Катрин, и Жюль просит друга не мешать его роману. Катрин ведёт себя так, будто в ней живут двое: одним сердцем она любит Жюля, другим - Джима, и с одинаковой
Марион Штайнер теряет всё: мужа, репутацию, покой. Она прячет его, театрального режиссёра и еврея, в подвале собственного театра. Теперь каждый её шаг - ложь. Носить еду в подвал, распускать слухи о побеге мужа, сдерживать ухаживания немецкого офицера. И при этом играть на сцене, будто жизнь не рассыпалась на куски. Вдобавок к страху доноса приходит новое чувство: Марион тянет к актёру Бернару.
У Пьера Ланше есть всё, что принято считать счастьем: достаток, уважение, красавица-жена и десятилетняя дочь. Эта жизнь выстроена и надёжна, но именно в ней он чувствует себя чужим. Знакомство с ослепительной Николь становится не просто интрижкой, а точкой, где привычный порядок теряет смысл. Он тянется к ней не от страсти, а от глухой потребности дышать иначе, даже ценой разрушения того, что
Роберт Авранш мечется между двумя притяжениями: к бутылке и к женщине, встреченной в поезде. Эта случайная связь в замкнутом пространстве вагона оборачивается не просто интрижкой, а зеркалом его собственной слабости. Герой пытается удержать тепло случайного знакомства, но привычка к алкоголю и внутренняя неустроенность то и дело выталкивают его из хрупкого равновесия. Режиссёр Бернар Блие