Хорошо, но не здорово (2018)

Лиза, тридцатипятилетняя арт-директор рекламного агентства, и её младшая сестра Мария, студентка миланской консерватории, переезжают в квартиру на виа Палестро после смерти отца. В гостиной до сих пор висят обои с цветочным узором 1980-х, а на кухне — треснувшая плитка, которую они пытаются заклеить скотчем. «Зачем ты отдала папины часы дяде Альдо?» — спрашивает Мария, разбирая коробки с пластинками. Лиза, затягиваясь сигаретой у открытого окна, бросает: «Потому что ты их всё равно продала бы для оплаты твоих дурацких мастер-классов». Соседка Фульвия, пенсионерка с третьего этажа, постоянно стучится к ним с миндальным тортом и расспросами: «А мужья у вас есть? Мой племянник в Турине — инженер…».

Мария тайком посещает ночные джаз-клубы, где знакомится с Эдоардо, своим преподавателем по виолончели, который носит кожаные патчи на локтях и вечно пахнет лакрицей. «Ты играешь так, будто боишься сломать струны», — говорит он ей после репетиции, поправляя её пальцы на грифе. Лиза в это время спорит с Марко, коллегой-копирайтером, который ездит на работу на складном велосипеде и разводит кактусы в офисе: «Твой креатив для сыра — это не провокация, а дешёвый сюрреализм». Вечерами сёстры чинят протекающий кран, находят в шкафу старые письма матери и случайно поджигают скатерть, заказав пиццу «Четыре сезона». «Может, вернёмся в Рим?» — спрашивает Мария, вытирая салфеткой томатный соус с пола. «Здесь хотя бы лифт не ломается», — огрызается Лиза, но потом включает папин магнитофон с записью «Volare», и обе смеются до слёз.