Филия (2021)

Эмили, тихая сотрудница местной библиотеки с привычкой подкручивать очки на переносице, нашла в кармане старого твидового пальто записку: *«Встречаемся у дуба в полночь. Не бери телефон»*. Рядом с ней всегда крутилась Сара — рыжеволосая фотограф, снимавшая репортажи для газеты *«Вестник долины»*. Их диалоги начинались с бытовых мелочей: «Опять забыла вернуть «Джейн Эйр»? — бросала Эмили, протирая обложки от пыли. — Зато принесла тебе кофе. С двумя сахарами, — парировала Сара, оставляя мокрый след от стакана на столешнице». Расследование случайно началось в подвале библиотеки, где Эмили раскопала пачку писем 1973 года, адресованных некой Кларе Хартли — жене мэра, погибшей при странном пожаре.

Сара, разглядывая снимки из архива, заметла, что на всех фото Клара стоит спиной к камере. «Как будто кто-то специально стирал её лицо, — провела пальцем по плёнке Сара. — Смотри, тут на заднем плане — старый маяк. Его снесли ещё до нашего рождения». Ночью у дуба они наткнулись на полузасыпанный вход в бункер: внутри — связка ключей с биркой отеля «Северное сияние» и детский браслет с гравировкой *«М.К.»*. Хозяйка отеля, миссис Гловер, узнав фамилию Хартли, резко оборвала разговор: «Уезжайте. И не копайте в чужой грязи». В финале Эмили, роясь в коробке с мамиными вещами, обнаружила тот же браслет — *«М.К.»* оказались инициалами её покойной бабушки, Маргарет Кроули.