Гиперленд (2021)

Лена Шмидт, пятнадцатилетняя школьница из промозглого пригорода Дрездена, каждое утро заворачивает в угловой киоск за жвачкой *Hubba Bubba* перед автобусом №64. Ее старший брат Маркус, ушедший в армию год назад, оставил в гараже коробку с кассетами *Sony Betamax* — на одной, под треск помех, мужской голос повторяет: *«Код 11-42. Встреча у моста через Эльбу в 03:15»*. В соседнем подъезде, где живет турецкий мальчик Али с гитарой *Fender*, постоянно пахнет жареным луком и пластиком — его отец собирает дешевые удлинители на дому.

После уроков Лена, пряча сигареты *Lucky Strike* в рукав куртки, подслушивает разговор учителя химии и женщины в бежевом плаще: *«Если сеть активируют до четверга, все зоны сольются»*. Ночью она тащит Али к заброшенной фабрике *Optima-Film*, где на ржавом сервере находят папку с чертежами транзистора размером с ладонь. Али, царапая локоть о проволоку забора, бормочет: *«У меня завтра тест по тригонометрии, понимаешь?»*, но лезет следом. В 03:14 у моста их толкает в спину пьяный бездомный с татуировкой *«Waldemar»* на шее — секундой позже земля под ногами становится прозрачной, как стекло, обнажая под собой город-двойник с фиолетовым небом.