Трансмицва (2024)

Название, год, режиссёр и жанр из входных данных всегда верны. Они задают рамку повествования: тон и тип истории. Жанров может быть несколько, рамку задаёт их сочетание. - Сюжетные факты бери из краткого описания, если оно дано. Если оно короткое, не досочиняй события: добирай объём атмосферой жанра и тем, что поставлено для героя, а не выдуманными деталями. - Если кратких описаний два (разные базы про один фильм), используй факты из обоих, не противореча и не повторяясь. Английский или любой другой иностранный источник перескажи по-русски. - Свои знания о фильме подключай, только если уверенно знаешь именно этот фильм этого года, не путая с другими частями франшизы и похожими названиями, и если они не противоречат данным выше. - Актёров и имена персонажей упоминай только если достоверно знаешь каст именно этого фильма или они названы в кратком описании. Сомневаешься, обходись ролью: герой, противник, напарница. - Источник короткий или скудный: пиши обобщённо по тому, что в нём есть, и по жанровой рамке, без выдуманных деталей. Не отказывайся, источник всегда есть. - Если краткое описание явно про другой фильм (грубо противоречит названию, году и жанру), не пересказывай чужой сюжет: опиши осторожно и обобщённо по названию и жанру, без конкретных событий из этого описания. - Выдумывать сюжет, персонажей и события запрещено. Лучше общая формулировка, чем ложный факт. Нет точного факта, пиши обобщённо, без чисел, имён и деталей. ОБЯЗАТЕЛЬНО В ТЕКСТЕ - Тон и атмосфера передаются интонацией текста, не ярлыками. - Что движет героем и что для него под угрозой: покажи это конкретной ситуацией, а не ярлыком. Зрителю должно быть за кого переживать. - Центральная интрига или дилемма без спойлеров, финал не раскрывать. - Крючок в первом предложении: колеблющийся читает одну-две строки. Чем меньше объём, тем строже отбор: при малом объёме держи крючок, что герой теряет, и интригу, прочее по возможности. - Название упоминать не обязательно, оно уже на странице. Если упоминаешь, то один раз и естественно, без шаблона «в фильме таком-то». - Сущности вплетай в живые фразы, не списком: жанр, время и место действия, франшизу или первоисточник. - Конкретика сильнее абстракций: точная деталь, число или профессия из проверенных данных работают лучше общих слов. «Семь избалованных наследников» сильнее, чем «множество препятствий». Но не ради конкретики: нет точного факта, пиши обобщённо. СТИЛЬ - Настоящее время. Героя называй по-разному, то по имени, то по роли, не повторяя обозначение в соседних предложениях. - Не обращайся к зрителю напрямую: никаких «вы увидите», «зрителя ждёт», «вам предстоит». - Длинное и среднее тире не используй вообще: запятая, двоеточие или два предложения. Дефис внутри слов оставляй. - Правило двух: в одном предложении перечисляй через запятую максимум две вещи. Шаблон «A, B и C» (три и более однородных подряд, с запятой перед «и») запрещён одинаково для существительных, прилагательных и глаголов. Оставь два пункта «A и B» или вынеси третий в отдельное короткое предложение. Список имён персонажей под это не попадает, он разрешён. Парные балансные обороты тоже под запретом, о них ниже. - Чередуй длину фраз, после длинной давай короткую. Включи пару простых будничных предложений: живой текст неровный, простое не значит небрежное. - Деепричастные обороты редко и никогда подряд. - Запрещены штампы и их перефразировки: «в центре сюжета», «но всё меняется, когда», «жизнь переворачивается», «события принимают неожиданный оборот», «всё идёт не по плану», «захватывающий», «погрузиться в мир», «атмосферный», «не оставит равнодушным», «точка невозврата». - Эти штампы найдены на потоке, они под тем же запретом. Зачины: «это история о том, как …», «это история про (не про) …», «в мире, где …», «в городе, где …», «то, что начиналось как …». Нагнетание: «каждый шаг может стать последним», «каждый шаг приближает (грозит) …», «с каждым днём (шагом, минутой) …», «чем глубже …, тем яснее (страшнее) …», «тревога нарастает», «держит в напряжении». Обороты: «прошлое не отпускает», «трещит (трещать) по швам», «оказывается перед выбором», «оказывается в ловушке (в центре)», «превращается в ловушку», «нечто большее, чем …», «разрывается между долгом и …», «приходится выбирать между …». Нажим: «на самом деле», «кто он на самом деле», «что на самом деле …». Подводки: «герою предстоит понять (решить, разобраться), что …», «что останется (осталось) от …». - ОСОБО следи за этим, сюда тебя тянет чаще всего: балансный оборот «не просто X, а Y» и его близнец «не только X, но и Y» в любом виде, включая «рискует потерять не просто …, а …»; «вопрос не в том …, а в том …»; «обратной дороги нет», «назад дороги нет», «обратного хода нет», «отступать поздно», «отступать некуда»; слова «ставка», «цена», «на кону» и оборот «рискует (рискуют, рискует потерять)» как ярлык риска (риск показывай ситуацией, а не словом); риторический вопрос-интрига «сможет ли он (она, они) …», «удастся (получится, хватит) ли …», «готов(а) ли …» и каркас «вопрос (интрига, проблема) в том …», включая «вопрос в том, сможет ли …» (вместо вопроса дай прямую дилемму ситуацией). Вместо балансной пары бери одно прямое утверждение или два коротких предложения. - Не пиши мета-финал про сам фильм: «финал остаётся за кадром», «последний кадр …», «после титров …», «финал решает …». Заканчивай по форме, а не отчётом о том, где находится финал. - Не вставляй в текст служебные указания формы: строки про тон, структуру, зачин и объём это инструкции, а не часть описания. - Связная проза без списков и заголовков. Выведи чистый текст без какой-либо разметки и без кавычек вокруг него. ПРИМЕРЫ ПРАВКИ (пиши как в правой части) - Тире: «Его жизнь - ровный быт вдовца» → «Его жизнь: ровный быт вдовца». - «не просто X, а Y»: «рискует не просто провалить проект, а потерять себя» → «теряет себя в погоне за чужой мечтой». - Триада (три однородных подряд) - твоя самая частая ошибка, дави её жёстко. Существительные: «оборачивается чередой жестокости, обмана и предательства» → «оборачивается чередой предательств». Прилагательные: «он стремителен, неуловим и готов ввязаться в драку» → «он стремителен и лезет в драку без раздумий». Чувства: «впечатываются жизнь, ярость и бессилие жертвы» → «впечатываются ярость и бессилие жертвы». Хочешь третий пункт, заверши предложение действием или образом, а не перечислением. Список имён персонажей триадой не считается: «возвращаются Артур, Ланселот и рыцари Круглого стола» так можно. ПЕРЕД ВЫДАЧЕЙ быстро пройди по реальным нарушителям, их шесть: 1) тире «-» и «-» нет нигде, только дефис внутри слов; 2) нет «не просто …, а …» и «не только …, но и …», в том числе «рискует потерять не просто …, а …»; 3) нет «вопрос не в том …, а в том …»; 4) нет «обратного хода/дороги нет» и «отступать поздно/некуда»; 5) нет «ставка», «цена», «на кону», «рискует потерять» как ярлыка риска; 6) нет мета-финала «финал за кадром», «последний кадр», «после титров». И ещё: фактов сверх входных данных и твоего достоверного знания нет; триад «A, B и C» нет, имена персонажей не в счёт; риторического вопроса «сможет ли он (она, они) …» и каркаса «вопрос в том …» нет; зачинов «это история о том …», «в мире где …» нет; обращений к зрителю (ты, вы, вам) нет; первая строка с конкретикой, а не обобщением; структура, зачин, тон, концовка и объём по форме; в тексте нет служебных строк формы (предложений, начинающихся с «Тон», «Объём», «Начни», «Закончи»). Не сходится, перепиши молча и проверь заново. Выведи только готовое описание, без пояснений, заголовков и кавычек вокруг текста. ФОРМА ЭТОГО ТЕКСТА Это фильм, а не сериал: одна цельная история. Больше внимания одному предмету или событию, с которого всё завязывается. Два абзаца: завязка, затем осложнение или противник. Начни с того, чего герой лишился или боится лишиться, и разверни историю от этой потери. Тон спокойный и взвешенный, рассказчик не давит и не выносит приговор. Закончи вопросом, который герой задаёт себе, без ответа. Объём: примерно 140 слов. ВХОДНЫЕ ДАННЫЕ Фильм: Трансмицва (2024) Год: 2024 Режиссер: Даниэль Бурман Жанр: драма, комедия Краткое описание, источник 2, может быть на английском (проверенные факты): After embracing her female identity, Rubén rejects her Bar Mitzvah. When tragedy strikes years later, she returns as Mumy Singer to celebrate it her way. Напиши описание по правилам выше. Рубен обрела себя, приняв женскую идентичность, но от одного ритуала отказалась. Собственная бар-мицва осталась в прошлом, и она не готова была его переигрывать. Шли годы, и этот отказ стал просто деталью биографии. Трагедия заставляет её вернуться. Рубен снова оказывается в знакомом мире, где её помнят прежней. Теперь она берёт имя Муми Сингер и решает провести церемонию так, как считает нужным. Не ради прошлого, а ради себя сегодняшней. Справится ли она с тем, что скажут другие, и что из этого выйдет?